Di rado c’era accaduto di ascoltare un finale primo di tale bruciante intensità, tenero e appassionato al tempo stesso, con un’orchestra in grande spolvero che suggeriva ai due solisti, fraseggi d’alta scuola, colori sfumati come si conviene a due anime che vivono una passione travolgente.
Damiano Michieletto – e con lui quel genio della scenografia che è Paolo Fantin, Agostino Cavalca costumista grand-seigneur e il mago delle luci Alessandro Carletti – offre una visione del Rigoletto tutta incentrata sull’intimità dei sentimenti che da particolari diventano universali abbracciando totalmente la poetica verdiana.
Si fa prima a dire ciò che Turandot non è; ovvero non è una semplice favola, o meglio non lo è nell’accezione prima del termine, e non è neppure un’oleografia esotica né l’affabulazione di un Oriente misterioso.
Michele Crosera