Estratti da Orfeo ed Euridice sul podio della Lira di Orfeo con Raffaele Pe nel ruolo del titolo. Al Teatro alle Vigne di Lodi, domenica 3 dicembre alle ore 21
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Sette minuti di applausi, più quelli a scena aperta alla fine di ogni singola aria, hanno consacrato la conclusione dell’Olimpiade di Antonio Vivaldi all’Innsbrucker Festwochen der alten Musik.
L’elemento pregnante è la “napoletanità”, ma soprattutto il mare – a far principio dal titolo che in italiano suona I fidanzati in barca – eppure sia l’una che l’altro restano in trasparenza quando la stessa musica richiamerebbe costantemente l’andare e venire della risacca, le brezze e le onde, il porto di Vietri.
Dal 20 al 27 novembre a Lodi una settimana di concerti, laboratori, performance, happening e talk nel segno del mito di Orfeo. Fra gli ospiti internazionali Giovanni Sollima, Moni Ovadia, Davide Rondoni, Sunhae Im e Andrée Ruth Shammah
Al Malibran l’esecuzione è stata affidata ad Andrea Marchiol, giovane direttore efficace nel delineare – alla testa dell’orchestra della Fenice – la franca chiarezza del linguaggio mozartiano […]
Il viaggio tra le meraviglie del repertorio musicale barocco dell’Argiano Baroque Music Festival torna, per la seconda edizione, nella villa cinquecentesca di Argiano.
Il problema – perché un problema c’è – è una certa qual staticità dell’azione, che pone al regista del nostro tempo non pochi problemi.
Clarissa LapollaFra i protagonisti della manifestazione ci saranno Teresa Iervolino, Angela Meade, Lisette Oropesa, Raffaele Pe, Marianna Pizzolato, Carmela Remigio, Federico Maria Sardelli, Markus Werba, Joseph Calleja.
In questi giorni di resilienza avere la forza e le capacità di poter inaugurare una Stagione Lirica non è da tutti. Piacenza, città tragicamente messa a dura prova dalla pandemia, ma vivace comunità che non si arrende, vede nel suo Teatro Municipale un riferimento per la resistenza culturale e la speranza di rinascita sociale. Cristina Ferrari ne è Direttore Artistico e, con l’esperienza e l’intelligenza di chi sa fare, si è resa protagonista di una convinta resilienza progettuale […]
Il “reinventarsi” è diventato imperativo e i risultati sono in più di un’occasione di assoluto rilevo, come nel caso dell’Aci, Galatea e Polifemo proposto dal Teatro Municipale di Piacenza nella ricostruzione della versione napoletana “ripensata” da Händel per Senesino.
La HDB pubblica un nuovo Rinaldo di Händel – registrazione dal vivo della produzione AsLiCo del 2019 – che nasce sotto la bacchetta di Ottavio Dantone e dall’edizione critica di Bernardo Ticci.
Il Teatro Argentina affollato, dopo l’introduzione con la Sinfonia da Cesare in Egitto di Geminiano Giacomelli, entra in scena Raffaele Pe con la sua disinvoltura da divo pop, in smoking ma senza papillon e il colletto della camicia slacciata.
«Variety is the soul of pleasure» recita un adagio inglese che a ben leggere rivela una serie di sottili doppi sensi, ma che qui prendiamo come assunto del favore di cui i pastiches godevano presso il pubblico londinese nella prima metà del Settecento, quando a contendersi i favori del pubblico erano Händel, Porpora e Hasse – sostenuti da opposte e agguerritissime fazioni – per quel che atteneva alla composizione e Farinelli e Senesino, che con il loro canto suscitavano furori che oggi si riservano solo alle rockstar e forse nemmeno.
“Pensier, che mi sai dir?”… “Mio cor, che mi sai dir?”… “Dove sei?| Deh! Ritorna a’ pianti miei!”… “Aure dolci intorno a me, | il mio ben, dite dov’è?”… “Ite con piè sicuro”… “Conducetelo quivi, o spirti, a volo.” “Sorge nel petto |Caro diletto”: “Rinaldo” di OperaLombardia conclude a Pavia il suo tour. Grande successo su tutta la linea.
Ci sono produzioni discografiche buone, altre dimenticabili, altre ancora che meritano un secondo ascolto e poi ci sono quelle “must have”; Giulio Cesare, a Baroque Hero, pubblicato da Glossa, appartiene senza dubbio alcuno a quest’ultima categoria per una serie di motivi che cercheremo in breve di mettere in luce.
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