La parola semplicità non ha fondamento nello spettacolo operistico. L’opera è di per sé gigantesca, magnanima, e se ti viene in mente di dire che è sovraccarica, lo dici non perché c’è qualcosa in più ma perché non le manca nulla
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Assistiamo pertanto a un poderoso flusso di sentimenti più che a una connotazione tematica dei personaggi dove la vocalità, a volte spinta all’esasperazione, porta a subire inevitabilmente l’avvicendarsi del dramma quasi travolti da un divenire condizionato e poco spontaneo.
A Milano, sotto l’egida del Comune, la György Kurtág, universalmente considerato tra i maggiori compositori viventi, non aveva mai scritto un’opera; convinto dalla tenacia di Alexander Pereira, presenta oggi Samuel Beckett: Fin de partie – Scènes et monologues, in prima assoluta al Teatro alla Scala […]
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