Su Cecilia Bartoli bisognerebbe scrivere un trattato. Di certo rimane l’esempio di un’artista che ha saputo piegare la tecnica all’espressione, sempre votata con dedizione alla musica, senza mai cedere ad effetti artificiosi.
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Appartiene pienamente alla categoria dei “Magnifici Torsi” la Messa in Do minore KV 427 di Mozart, che resta anche uno dei misteri più grandi nel percorso compositivo del Salisburghese.
Questa volta il racconto della Favola è affidato – scelta davvero felice – alle marionette, in questo caso quelle meravigliose della gloriosa Compagnia Carlo Colla e Figli, che hanno il potere sublime di risvegliare il bambino nel pubblico oltre alla sublime arte della “meraviglia” che è il fondamento primo del barocco.
Cecilia Bartoli “appare” per la terza volta al Teatro Galli di Rimini. Data speciale e attesissima della 72esima Sagra Musicale Malatestiana, prima e unica tappa italiana di un tour che toccherà Martigny, Parigi, Amsterdam, fino a Berlino e Vienna. In teoria, la serata sarebbe dovuta essere un omaggio a pochi e mirati compositori barocchi, quindi, un appassionante e interessante viaggio nella vocalità e nella musica orchestrale di Händel
La protagonista si ritrova combattuta tra le lusinghe del Piacere che la trascina in un mondo effimero e omologato fatto di sarti e truccatori, tra discoteche, “amici” plaudenti e incontri effimeri e i consigli – anche sottoforma di sedute psicoanalitiche – di Tempo e Disinganno.
Questo raggio di luce improvviso che ha ridestato emozioni, ha ridonato speranza e ha squarciato persino il cielo cupo, plumbeo e immobile portato dall’innominabile virus ha invece un nome preciso: Cecilia Bartoli.
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